【资讯】华语电影的新鲜血液在这里流淌李度

特约记者 柳莺 西宁报道

西宁FIRST青年电影展大概是目前中国内地气质最为独特的电影活动。每年夏天，一群热爱电影的青年人在这里“拍砖”、“撒野”。经过了十一年的风雨，FIRST依然可贵地保持着自己的年轻心态，无论从选片的角度，还是各种物料设计的细节，都足见其与其他电影节的不同。

今年FIRST青年电影展以美国电影《猎凶风河谷》开幕，又在忻钰坤导演的《暴烈无声》中收束。《猎凶风河谷》中茫茫雪原探案与《暴烈无声》中的山漠寻子形成某种有趣的互文。两部电影都有关“寻找”，是一场在艰辛条件中为了真相与爱的长途跋涉。这似乎与FIRST青年电影展所秉持的精神不谋而合：擦亮双眼寻找青年导演闪光的才华。

人们总说，电影是造梦的机器，那么在西宁，这场属于夏日与青年的梦，持续诱惑着来自全国甚至全球的爱影人。在今年的主竞赛片单中，我们欣喜地看到了多元化的剧情长片，兼具实验性和社会关怀的纪录片，以及不拘一格大胆先锋的短片。可以说，每一次放映，都是一次等待发掘惊喜的探险。

就个人而言，今年影展的最大惊喜来自《川流之岛》与《强尼·凯克》这两部电影。前者是詹京霖拍摄的电视电影，后者则是黄熙在侯孝贤班底保驾护航下打造的惊人首作。在早些时候的台湾电视金钟奖上，《川流之岛》收获了五项大奖。而影片的可贵之处更在于，虽然是一部电视电影，导演却并未以微小的成本和播放媒介来限制自己的创作，反而贡献出一部即便在大银幕上看都绰绰有余的上乘之作。影片将人物情感变动置于台湾高速路裁撤收费站的大背景下，讲述了单身母亲阿雯与浪荡卡车司机志豪及阿雯儿子超人之间的情感流动。被生活所逼的母子在丧失原本以为珍贵的东西后达成动人的和解，不滥情，不聒噪，个人情感与社会趋势无缝融合，导演在这部电影中展现出的影像控制能力，实在难能可贵。

《强尼·凯克》则展现了黄熙导演对台北空间的精准观察。影片中，多动症男孩、建筑工人和年轻瑜伽教练在老旧住宅区中因机缘巧合相遇，几位主人公间的关联平淡如水，似有似无。如果说《川流之岛》试图用情节剧的方式，对社会底层的无力感进行剖析，那么《强尼·凯克》反其道而行之，并不追求剧情的完整，甚至故意在很多地方留白，比如在与男友的对峙中，瑜伽教练是否真的如对方所说有一位秘密情人？多动症男孩的哥哥究竟以何种方式消失在他的生命中？消瘦的建筑工人的汽车究竟为何常常抛锚？甚至，影片标题中的“强尼”到底是谁，导演都没有给出答案。她甚至不希望观众去揣测人物的来龙去脉——正如都市空间中一门之隔的邻里之间，相互的了解也只是通过偶尔聊天得来的一星半点。在信息爆炸的时代中，人与人的距离却变得无限遥远，这大概便是导演想要表达的主题。都市中隐藏身世和心事的人们，是离开鸟笼一瞬间就不见踪影的鹦鹉，也是永远无迹可寻的电话联系人。在侯孝贤团队的加持下，影片细腻有加，成熟到完全不像一部处女作。特别是影片结尾在高架桥上拍摄的一场汽车抛锚导致的大拥堵，为实景拍摄，技术层面难度极大，整个团队也将其死磕了下来。

今年有幸来到西宁，是受到组委会的邀请，参加由媒体人组成的打分团。我们每天的工作便是观看提名影片，并在观影后的第一时间给出自己的打分和短评。电影节的工作节奏要求我们在非常短的时间内为一部影片做判断，虽然沉淀时间有限，但听从自己直观的观影感受并对其进行相对自洽的陈述依然是一件非常有意思的事情，而打分团成员之间内部的观点碰撞，又会在极短的时间内丰富自己对影片的体认。一周下来，和打分团的成员们一起看完了所有的提名影片，评了不少处女作，《中国梵高》、《笨鸟》、《老兽》都留下了相当深刻的印象，也希望有一天，这些影片能够抵达更多的观众。

在FRIST这个新鲜的舞台上，大胆是一种美德，冲劲是一种品质，而争议，则是一部电影所能收到的最难能可贵的回馈。也许，这正是FIRST青年电影展存在的意义，为新生代华语导演提供一个发声的窗口，让观众得见更为多元的创作生态。诚然，这些或粗糙，或稚嫩的影片还存在诸多不足，但正是在这些作品中，我们能够体察到真诚，触摸到温度。中国电影的年轻血液在这里流淌。相信有朝一日，点滴的力量将会汇集成奔涌的大潮。(编辑 李二民)

黄精种子

静音房

低平板半挂车价格